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Delicadeza y artificios desde la pintura (+Video)

2018-06-29 17:48:45 / web@radiorebelde.icrt.cu / Laura Barrera Jerez

Antonio Viladomat (1687-1775), autor de �La primavera�

Ya en el a�o 1707 Claudio Coello hab�a confeccionado frescos grandilocuentes como �El triunfo de la Iglesia�, colmado de colores claros y luminosos que en alguna medida lo aproximaban al nuevo gusto Rococ�.

Por su parte, el pintor autodidacta Antonio Viladomat (1687-1775) superpone en �La primavera� tres g�neros: en primer plano un florero, en el centro una cl�sica escena Rococ� propia de las pinturas galantes, y al fondo, una escenograf�a basada en jardines geom�tricos. Comenzar�an as� las inquietudes art�sticas de un Rococ� que se iba imponiendo en la Espa�a dieciochesca.



Ya a finales del siglo XVIII, Luis Paret (1746-1799), por ejemplo, presenta obras que parecen aut�nticas piezas de orfebrer�as. Entre ella se destaca �Carlos III comiendo ante su corte�, un lienzo de vibrante luminosidad que representa la profusi�n ornamental de los interiores Rococ�. As�, uno tras otro evolucionar�an los artistas al ritmo de un movimiento que apostaba por la espontaneidad de sus pinceles para reproducir un mundo fr�gil y �aporcelanado�.


�Carlos III comiendo ante su corte�

Seg�n Arturo Ans�n Navarro, una cronolog�a de la pintura Rococ� en Espa�a est� estructurada de la siguiente manera: un primer per�odo, desde 1735 hasta 1752, con el de desarrollo de las primeras manifestaciones, y la actividad de Rusca y Amigoni en la Corte, y los inicios de los pioneros espa�oles como Luz�n y Rovira; un segundo per�odo, entre 1752 y 1770, ser�a el del triunfo de la pintura Rococ� en la Corte y en la Academia con la venida de Corrado Giaquinto, su actividad y su influencia en destacados pintores espa�oles (como Gonz�lez Vel�zquez y F. Bayeu), y la fecundidad del foco zaragozano, (se cerrar�a el per�odo con la muerte de Ti�polo y el triunfo oficial de Mengs y su idealismo clasicista); el �ltimo per�odo ser�a el de la pervivencia de la pintura Rococ� en recesi�n frente al clasicismo acad�mico, entre 1770 y 1790, con realizaciones tan brillantes como las de Paret o las de los cartonistas .



M�s all� de cuestiones cronol�gicas, la pintura Rococ� surg�a en Espa�a con una funci�n decorativa fundamentalmente. Sus figuras hacen gala de la gracia, la delicadeza y la artificiosidad porque, al final, aquel era un arte para la aristocracia y la alta burgues�a.

En los cuadros predominaban los colores suaves y luminosos, y entre ellos se destacan los tonos pastel (amarillos claros, rosas, verdes p�lidos, azules celeste y grises perla, combinados con blanco). Las l�neas curvas y sinuosas parecen infinitas.

Despu�s de heredar la inclinaci�n por los frescos y los �leos, propia del Barroco, el Rococ� incluye otras t�cnicas como el pastel y la acuarela. Sin dudas, este movimiento art�stico en Espa�a tiene entre sus m�ximos exponentes, los frescos de las b�vedas y c�pulas de �Reales Sitios� como el Palacio Real de Madrid, el Pardo, la Granja y Aranjuez.



Esta tendencia est� presente en decoraciones de b�vedas en las iglesias a trav�s de representaciones aleg�rico-religiosas. Adem�s, como resume Arturo Ans�n Navarro, se realizar�n �grandes cuadros de altar y cuadritos devocionales o de oratorio, en los que las escenas evang�licas o hagiogr�ficas mostrar�n al fiel una visi�n m�s amable y sensible de lo sagrado que la pintura del Seiscientos. El retrato, m�s humanizado y con menor solemnidad que el barroco, presentar� ejemplos destacables. Las escenas galantes gozar�n de menor predicamento que en Francia, pero dentro de la tem�tica de g�nero en la Corte destacar� la important�sima producci�n de alegres cartones para tapices con los que ornar las estancias de los palacios reales�.

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