Otra Amelia

2010.03.22 - 18:41:33 / web@radiorebelde.icrt.cu / Luc�a Sanz Araujo

La Habana, Cuba. - Un exhaustivo recorrido por la producción cerámica de una de las figuras cimeras del arte cubano de todos los tiempos es recogido en la obra Amelia Peláez. Cerámica, que acaba de merecer el Premio de la Academia de Ciencias de Cuba.

Este trabajo de la Doctora María Elena Jubrías, de la Facultad de Artes y Letras de la Universidad de La Habana, posibilita la clarificación de zonas de estudio muy importantes para la Artes Plásticas en Cuba, y muy en específico en el momento de producción de la vanguardia.

Importante material de investigación artística y joya editorial realiza, en primer lugar, el establecimiento de un corpus hasta el momento solo estudiando de manera parcial, asimismo, el trazado de relaciones analíticas entre la producción cerámica de la Peláez y algunas partes de su pintura, todo lo cual posibilita nuevas lecturas e interpretaciones en torno a su vastísima obra.

De igual manera, Amelia Peláez. Cerámica, contribuye a asentar en nuestro panorama artístico el significado del Taller de Cerámica de Santiago de las Vegas, como un núcleo importante tanto en el ámbito formativo como de investigación creativa bajo el liderazgo de la autora de obras que forman parte de lo mejor de la cultura nacional.

Precisaron diversos académicos que esta obra se integra al grupo de publicaciones que en los últimos tres años ha realizado la Fundación Arte Cubano con el objetivo expreso de comenzar una serie de catálogos razonados, dedicados a los creadores de la vanguardia cubana, por lo que constituye una investigación de vital interés para la cultura patria.

Los motivos de la cerámica de Amelia María de la Caridad Peláez y del Casal no son distintos a los de su pintura, de ahí que en ambos percibamos su afán de contemporaneidad, renovación y cambio.

Colores primarios, ritmo, movimiento, simplicidad en los elementos, la línea negra a manera del emplomado de un vitral, o quizás remedando las rejas coloniales que tanto le gustaban, son rasgos distintivos presentes tanto en las pinturas como en los murales de la artista nacida el 5 de enero de 1896 en Yaguajay, Villa Clara, y que se atreviera a incursionar en un campo considerado por muchos como menor, la cerámica.

Precisemos que su relación con la cerámica se mantiene hasta 1962. Ella recibiría encargos para realizar diversos murales, entre los cuales se encuentran, el destinado al Edificio ESSO, situado en El Vedado, proyecto en el que se incluyeron trabajos para distintos pisos de la construcción a cargo de prestigiosos artistas nacionales como Wifredo Lam; y el de losas de terracota esmaltada en el Tribunal de Cuentas, en la Plaza Cívica José Martí, actual Plaza de la Revolución.

A ellos debemos añadir el más conocido de todos en virtud de su calidad y emplazamiento, el que cubre el frontispicio del Hotel Habana Libre, nombrado Las frutas cubanas, con de 69 metros de largo por 10 de alto, conformado por seis millones 700 mil pequeñas piedras o teselas de pasta de vidrio que combinan ocho tonos de azul, además del blanco, negro y gris, proveniente de una manufactura de Murano, Italia.

La pieza monumental ha sido catalogada por los especialistas como pieza que resume las experiencias de la autora, trabajo que pone de manifiesto el dominio de la artista en franco dominio de sus capacidades y un hecho representativo de lo cubano durante la década del 50.