Surgió la Asociación de la Prensa Radial Impresa, que tenía dos objetivos principales: uno era el recabar una mayor ayuda de las emisoras, en aporte económico, y el otro, limitar, con un sentido patronal y exclusivista, la competencia que representaba la impresión de nuevas publicaciones.

Es decir, la la Asociación de la Prensa Radial Impresa, (APRI por sus siglas), aspiraba a que las emisoras reconocieran como prensa de radio únicamente a aquellas publicaciones que integraban esta especie de coto privado.

Este organismo duró poco tiempo, pues fue disuelto por las pugnas que surgieron entre los editores, principalmente por la fuerte rivalidad que existió entre las publicaciones Radio-Guía y Radiomanía.

Más tarde, los llamados ”cronistas de la radio”, (inspirados en otra organización que existía llamada Agrupación de Redactores Teatrales y Cinematográficos, decidieron integrarse, a su vez, en un organismo.

Se llamaría Agrupación de la Crónica Radial Impresa (ACRI), grupo profesional, que concibió la idea de seleccionar, a finales de cada año, los mejores intérpretes y programas de radio, al igual que se hacía con la selección anual de las mejores películas exhibidas en Cuba que acostumbraban a hacer los críticos del sector cinematográfico.

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Según las investigaciones de Oscar Luis López contenidas en su libro La Radio en Cuba, Radiomanía (una de las publicaciones dedicadas a la radio que existieron) comenzó dando más interés a la parte técnica, y era enviada a todos los técnicos de radio.

Pronto incluyó esa publicación incluyó secciones dedicadas a los artistas y programas.

Surgió, entonces, un error de importancia: en una sección de Radio Guía, redactada por su propio director, comenzaron a publicarse algunas pequeñas notas llamadas “Chismes de Radio” con la publicación de intimidades y referencias de orden privado, sobre la vida de los artistas.

De inmediato se originó el gran revuelo en el sector radial. Es decir, se oficializaron los “dimes” y “diretes” en el ambiente radial.

Esto dio lugar a que la publicación Radiomanía incluyera también dos planas con “Chismes de la Radio”, y claro está, con esto, los directivos de la revista lograron desviar el interés del lector de las cuestiones técnicas y artísticas del mundo de la Radio, para entrar en la vida íntima de los ídolos radiales.

Esto, como es lógico, abrió el camino a un nuevo estilo de una crónica radial, que resultó altamente nociva y contraproducente.

El segundo error fue que la publicación se convirtiera en el órgano oficial del que mejor pagaba.

Y al igual que la prensa sensacionalista de la época a partir de ese momento, Radiomanía serviría a los intereses del monopolio radial.

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Y como supimos en una ocasión anterior, a estas dos se le sumó otra llamada Guion que, entre otras informaciones, publicó el primer cancionero.

El primer cancionero lo publicó un joven actor de la radio que se llamó Luis Pons Vila, que al juntar las primeras sílabas de su nombre se hizo llamar artísticamente LUPOVI.

Resultó que la aceptación del público fue tal que en menos de un año la Casa Madiedo (aquel vendedor de la calle O´Reilly de la Habana Vieja llegó a vender revistas y cancioneros a nivel continental.

En buena medida estas publicaciones iniciales, (es decir Radiomanía, Radio Guía y Guion), se editan con un claro concepto de servir a los oyentes.

En sus páginas hay información muy útil para los oyentes: listas de emisoras, datos sobre sus programaciones, notas biográficas y algunas fotografías de artistas famosos.

Radio Guía, por su parte, realizó una innovación importante: publicó mensualmente los días, los programas y sus horas de transmisión de las emisoras de radio más importantes de la Habana.

La revista Radio Guía informaba también sobre los kilociclos, los teléfonos de cada emisora y la dirección de sus estudios.

Radio Guía fue un valioso servicio, que cada mes fue cuidadosamente revisado para informar sobre todos los programas y cambios de horarios.

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Al expandirse la etapa comercial, la variada programación de las emisoras demandó una prensa especializada y fue así que surgieron las dos revistas radiales que trataron de llenar esa necesidad del medio en desarrollo. Ellas fueron Radio Guía y Radiomanía.

Lo mismo que las primeras radioemisoras, estas primeras publicaciones surgen modestamente.

Sus editores no tenían mucho dinero y realizaban un gran esfuerzo personal. Ellos mismos redactaban y corregían esas publicaciones: Recorrían las distintas emisoras con el fin de obtener datos y entrevistar a los artistas. También visitan casas comerciales en busca de anuncios, y hasta se encargan de la distribución de las publicaciones llevando los ejemplares a los puestos de venta, en un automóvil de alquiler.

En ocasiones, la salida de esas revistas impresas demoró, porque no había dinero para pagar la imprenta.

Por fin se creó un sistema estable. Existió un vendedor de libros que tenía un punto de venta en la calle O’Reilly, en la Habana Vieja. Se llamaba Madiedo y tuvo a su cargo la distribución de las nuevas publicaciones, las ya mencionadas Radiomanía y Radio Guía.

Para asegurar la salida fija de esas publicaciones, este distribuidor anticipaba el dinero de la edición, que descontaba después de la venta.

A este primitivo y eficiente sistema de comercialización, se añade otra pequeña publicación: se llamó Guión y fue el tercer intento editorial que incluyó notas de cine y radio, con la letra de las canciones que más se escuchaban en ese momento.

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