Dada la enorme audiencia de las novelas de Félix B Caignet, él visita casi todos los países de habla hispana que tramiten sus libretos: México, Colombia, Argentina, Santo Domingo, así como los barrios latinos en Estados Unidos.

De su producción conocida, sus tres piezas musicales más populares fueron Te odio, Frutas del Caney y Carabalí. Le siguieron Quiero besarte y Mentira.

Con anterioridad a su primera canción, Gilma, en unión del pianista Rafael Morales, autor de la música, Félix B Caignet compuso la pieza titulada Suegra y el cuplé Rascabucheo.

La canción Te odio la estrenó Rita Montaner, el 18 de abril de 1928, en el teatro Payret de La Habana. Años después, Bing Crosby la grabó en inglés.

Frutas del Caney la estrenó, en Santiago de Cuba, Franz Antúnez, y la popularizó el Trío Matamoros. Caignet también escribió poesía afrocubana después que Nicolás Guillén publicara su libro Sóngoro Cosongo.

Caignet publicó su primer libro titulado A golpe de maracas; dejó dos novelas sin terminar, una llamada Amistad con H y otra que tituló Pero Nació.

Después de escribir para la radio la novela El monstruo en la sombra, que es una denuncia del tráfico de drogas, se filma en México su obra cumbre El derecho de nacer que fuera estrenada el 27 de junio de 1952.

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El son y la rumba adquieren categoría internacional con la presencia de Rita Montaner, que los estiliza en París y cuyas grabaciones difunde la radio.

Otro grande nuestro, Chano Pozo da sus primeros pasos cantando y tocando tumbadora a través de la RHC Cadena Azul. Años después, se convierte en un ídolo en Nueva York, donde pierde la vida en una reyerta.

Miguelito Valdés impone nuestra música en los Estados Unidos después de una etapa de consagración en la radio cubana con la famosa orquesta Casino de la Playa, cobrando el primer sueldo de cierta envergadura que el dueño de la emisora RHC Cadena Azul, Amado Trinidad le paga a un cantante cubano.

Por otra parte, otra estrella de nuestra música, Isolina Carrillo, con el conjunto vocal Siboney, inicia su cadena de triunfos, todas estas estrellas de la música cubana en buena medida le deben a la radio el conocimiento y la popularidad de sus obras.

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Lamentablemente Caridad Suárez, la nueva Cecilia Valdés de Gonzalo Roig, adolecía de los más elementales recursos dramáticos.

Lo mismo le sucedía a la bella mulata Hortensia Coalla, que se presentó ocasionalmente en esa temporada de 1932 y malogró su carrera dramática por no estudiar un poco más el arte teatral.

Poseedora de una voz y figura magníficas, no aprendió nunca a moverse en la escena para actuar mejor.

Este defecto era habitual en todas las figuras líricas de la temporada teatral en el Martí; todas ellas dejaron mucho que desear en la actuación dramática.

El ciclo de las llamadas «mulatas musicales» lo completó el maestro Rodrigo Prats, cuando compuso, sobre libreto de Sánchez de Arcilla, su María Belén Chacón, que estrenó Rita Montaner, convertida ya en protagonista.

Una vez más se revelaba la necesidad de lo afro-musical para vencer los prejuicios raciales, pero en la temática y en el diálogo, continuaba notándose una debilidad en los nuevos artistas, que se mantenía dominante en las representaciones del “gallego” y el “negrito” como los personajes en los cuales se apoyaba el desarrollo hablado de las zarzuelas criollas, con las variantes personales que cada intérprete les daba a esos tipos populares.

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Una de las grandes de nuestro teatro lo fue Rita Montaner quien debutó en las tablas con el tango-congo Ay, Mamá Inés, por demás, un título que recorrió el mundo y que, para curiosa ironía, ha sido una de las melodías afrocubanas que más recordadas por los norteamericanos cuyo gobierno, tras la primera intervención, prohibieron ese tipo de música en obediencia un Bando gubernamental.

El elenco de actores del teatro Regina por los meses del año 1927 confirmó la continuidad y relación histórica entre el teatro y la radio.

Muchos no conocieron aquel teatro de Galiano y Neptuno que fue transformado después en el afamado Radio-Cine donde la conjunción de esos dos nombres, (es decir, “radio” y “cine”), limitaron la actividad teatral en La Habana de los años 30.

Sin embargo, los nombres de aquella compañía del desaparecido y fugaz teatro Regina son familiares para todos porque acaso; ¿cómo es posible que muchos de aquella generación de los años 20 hayan conocido de los actores del teatro Regina si nunca fueron a ese lugar?, ahhh, sencillamente porque los escucharon a través de la radio.

Además de Rita Montaner, en el teatro Regina actuaron María Ruiz, Caridad Suárez y Candita Quintana.

Caridad y Candita fueron dos mulatas que rompieron la tradición de aquellas otras “mulatas” que habían interpretado la catalana Luisa Obregón, Conchita Llauradó, Consuelo Novoa y Caridad Castillo.

Ahora bien; escucha este otro detalle: ¿quién escribió el libreto de la obra Niña Rita?

Pues gracias a una colaboración, fue obre de Antonio Castell, que será en breve tiempo uno de los primeros autores consagrados en la radio.

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