Dentro de las empresas confiscadas se encuentran el Circuito CMQ, Radio Centro S.A., y Televisión Interamericana de Cuba, entre otras empresas.

El 16 de noviembre de 1960, el Gobierno Revolucionario puso en manos del pueblo la totalidad de emisoras que operaban en nuestro país (66 en total). El 19 de marzo de 1961 se suprimen los anuncios comerciales en la radio y en la televisión y el 24 de mayo de 1962 fue creado por la ley 1030, el Instituto Cubano de Radiodifusión (ICR).

Son RECUERDOS DEL AIRE...

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En la década de los años 20 los micrófonos tenían poca sensibilidad; por tal motivo, los actores se situaban casi pegados a los mismos.

En la década de los 30, dada la mayor sensibilidad de los micrófonos los actores se situaban a un pie de distancia aproximadamente y su posición es estática frente al mismo.

Se inicia entonces la utilización de los planos sonoros primarios: se escucharán sonidos en primer plano en segundo y en tercero.

Predomina el texto sobre el efecto, y la música apoya la dramaturgia de la narración.

Y a propósito de la narración dramática en la radio, en Cuba, tiene una importante presencia en la novela y otros géneros de la creación.

En la década de los años 40 e inicios de la de los 50, con la salda al aire del Teatro Experimental del Aire, en CMQ, comienza la utilización de algunos efectos como elementos novedosos en las realizaciones dramáticas.

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A partir de 1943 sale al aire en esta emisora el programa Geografía Musical de Cuba, escrito por Honorio Muñoz. Este programa didáctico, hablaba de cantos cubanos, así como de su procedencia, su historia y sus tradiciones.

En marzo de 1946, otro programa llamado Por la tierra y por el guajiro acerca su mirada al campesino a través de la emisora RHC Cadena Azul.

A partir del 6 de enero de 1947 sale por esta misma emisora el programa Tierra Adentro, de la escritora Dora Alonso, una novela que marca una pauta en su género.

Dora Alonso estrena su obra de forma seriada y en ella queda definida la temática campesina.

La escritora Iris Dávila, en el espacio Así es nuestra vida, que sale al aire por CMQ Radio, estrena en abril de 1948 su novela Teresa Maderal, cuyo argumento lo desarrolla en un pueblo cerca de la Habana, tal vez en Gúines, lugar donde nació su autora.

Entre 1948 y 1949 tanto Iris Dávila como Dora Alonso se consolidan: Dora en temas relacionados con los campos cubanos.

Por su parte, Iris Dávila dirige sus argumentos hacia la ciudad. Como resultado de la labor realizada por estas escritoras en el manejo de la literatura radial, se generaliza el realismo, donde los personajes hablan y actúan tal cual los vemos y oímos a diario en la calle o en un centro de trabajo.

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Una contradicción lo fueron las agencias de anuncios, que consideraron a esa emisora como “un vehículo débil”, y la otra contradicción se presentó con los jerarcas del departamento comercial del Circuito CMQ, los que sin ambages, se mostraron mucho más interesados en vender anuncios que en elevar la cultura.

Sin embargo, a los planes monopolistas y a la vanidad de los hermanos Mestre, vinculados en su vida privada a clubes e instituciones de la aristocracia cubana de aquellos años, CMBF, la Onda Musical del Circuito CMQ significaba un eslabón importante.

Las pérdidas que pudiera tener la emisora por concepto de baja publicidad eran absorbidas dentro del complejo mecanismo de la contabilidad del Circuito CMQ.

Pero con independencia del objetivo financiero del consorcio de los Mestre, es un hecho concreto que CMBF ha sido un magnífico vehículo difusor de la cultura y ha contribuido a formar el buen gusto musical en la audiencia.

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Desde el verano de 1946, Goar Mestre había recibido la sugerencia de presentar una hora con grandes obras musicales grabadas a través de la CMQ, en la cual se incluyeran comentarios especializados adecuados.

La indicación provino del pianista y musicólogo Orlando Martínez quien tenía a su cargo la edición y comentarios de los programas de la Orquesta Filarmónica de La Habana.

CMQ retrasmitía los conciertos de la Filarmónica. Desde los exteriores. Discutido de nuevo el proyecto en 1947, se planeó instalar una emisora dedicada a la música clásica en el proyectado edificio de Radio Centro.

Mientras, el musicólogo Orlando Martínez se incorporó a CMQ como musicalizador de programa dramáticos, hasta que en abril de 1948 pasó a dirigir la nueva emisora CMBF.

Al iniciar y concluir sus labores cada día, CMBF utilizó como tema oficial la Danza No. 2 de Ignacio Cervantes, interpretada por la Orquesta Sinfónica de la emisora NBC, de New York.

Esta grabación fue parte de un concierto extraordinario de la emisora estadounidense NBC como homenaje al Circuito CMQ, con motivo de la inauguración de Radio Centro, en marzo del propio año 1948.

El domingo 25 de abril de ese propio año, CMBF, Onda Musical del Circuito CMQ, trasmitió su primer programa.

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Mediante un gran esfuerzo desplegado por los técnicos del Circuito CMQ, al día siguiente, el 11 de febrero, sale al aire en un improvisado estudio en el edificio Radiocentro con una programación de discos solamente.

Goar Mestre estaba presionado por el entonces Ministro de Comunicaciones.

Al otro día (12 de febrero de 1948), ocho de sus dieciséis horas de trasmisión son en vivo. Durante las horas en que la trasmisión recesaba, fue terminado el estudio.

Los primeros artistas que trabajaron en esa emisora fueron el pianista santiaguero Rolando Mauriset, las Hermanas Lago, las Hermanas Márquez, el Trío Servando Díaz y el Conjunto Saratoga, entre otros.

La salida de la CMBF antes de la inauguración de la CMQ en Radiocentro, hizo que Goar Mestre se pusiera de acuerdo con el Ministro de Comunicaciones y lograra que éste dejara sin efecto la disposición de presentar artistas en vivo, con el fin de realizar el viejo anhelo de lanzar al aire una emisora única y exclusivamente de música clásica.

Así surgió CMBF, conocida también como la Onda Musical del Circuito CMQ.

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Lo cierto es que inmediatamente después del golpe de Estado del 10 de marzo de 1952, comenzaron a producirse actos vandálicos, los que se creían eliminados para siempre de Cuba.

El asalto al programa Universidad del Aire fue un atentado sin precedente a una institución cultural.

Por su parte, el doctor Elías Entralgo, uno de los ponentes del programa, al proseguir su conferencia el domingo 11 de mayo de 1952 criticó a los políticos profesionales de los partidos, los procedimientos electorales, y analizó de la actuación del poder ejecutivo, señalando el desequilibrio entre la autoridad y la libertad.

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A esta serie de conferencias se les llamó: “Saldo del Cincuentenario”. A partir del golpe de Estado de marzo de ese año 1952, infinidad de jóvenes acudieron al programa con el fin de utilizarlo para denunciar el régimen impuesto en la nación.

La Universidad del Aire se grababa a medida que iba saliendo al aire. La grabación era previamente entregada a la secretaria de Goar Mestre para su transcripción.

En cierta ocasión, el colectivo técnico del programa fue advertido sobre la posibilidad de que surgiera algún problema con el público asistente, ya que terminada la conferencia se hacían preguntas que eran respondidas por los integrantes de la mesa.

También sucedió una vez durante la grabación de una de las emisiones del programa Universidad del Aire un altercado que incluyó el lanzamiento de una verdadera y copiosa lluvia de huevos dirigida hacia un politiquero que trató de justificar el cuartelazo del 10 de marzo. Por suerte un cristal salvó al equipo técnico del programa ser blanco fácil de tal bombardeo

Ese día las puertas del estudio dos (colindante con el mezanine que da a la calle 23), se abrieron para dar salida no sólo al público que se atemorizó, no solo ante la posible llegada de la policía, sino por la posibilidad de la posibilidad real de la llegada de un grupo de estudiantes que estaban cazando al politiquero en cuestión.

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El 6 de julio de 1956 fue proclamado como el Día de la Publicidad, incluso el Circuito CMQ dedicó el Boletín No. 21, que fuera el órgano de la Junta Directiva de la propia institución, (destinado exclusivamente a los empleados de la empresa), a celebrar esa fecha.

La página 21 de ese boletín, publica una disertación pronunciada por Manolo Reyes, por entonces Jefe de Ventas de CMQ Radio que en una de sus partes dice que en ese momento (mayo de 1956) Cuba tenía 5 millones 800 Mil habitantes y un millón 200 Mil hogares de acuerdo con el censo de 1953.

Y de ese millón 200 mil hogares, en más de un millón existían aparatos de radio, repartidos en 1 200,000 hogares a través de toda la Isla.

Otro detalle muy interesante lo fue la evolución de la radio como medio. Más de 77 Mil automóviles circulaban solo por la Habana de 1956 y de ellos aproximadamente el 65,39% tenían radios, estos datos dicen mucho acerca de lo importante de este medio como vehículo de transmisión comercial e ideológica.

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Sucedió también que los programas de radio, al ser grabados en serie para horas matinales, cayeron en una peligrosa rutina.

Cuenta el investigador Oscar Luis López que, incluso, se llegaron a grabar hasta seis programas de quince minutos en una sesión de trabajo, para dejar libres a los artistas que actuaban en la televisión, como decimos en Cuba, el trabajo de grabación en la radio era “matando y salando”.

Con la simplificación de ensayos y montajes radiales, la calidad bajó enormemente, y se afectó la disciplina.

Se subestimó la producción radiofónica. Claro está; como todo el mundo quería ganar más, la cantidad sustituyó a la calidad.

Los falsos valores inducidos por la publicidad, los concursos y las encuestas llevaron la etapa de monopolio al punto máximo de sus contradicciones.

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Posteriormente, CMBF Televisión operó el Canal 4, y el Canal 7 se reservó para una empresa que transmitió solo películas y que controlaba su doblaje en inglés y la importación de películas de largo metraje.

Se planearon también cortos musicales y los llamados kinescopios, para establecer en toda la América un sistema similar al de las grabaciones de la radio, distribuyendo las películas a los canales de televisión.

En la exhibición de películas se combinó el cine-teatro Radio Centro, que permitía traer estrellas internacionales para presentarlas en CMQ (tanto en radio como en la televisión), en el teatro así como en Tropicana, en el Montmartre y en los grandes casinos de los hoteles de turismo.

En toda esa cadena de negocios, la más sacrificada fue la radio por ser el eslabón más débil de la cadena.

Locutores, directores y técnicos, enamorados del nuevo medio televisivo, tuvieron que someterse a los métodos de los hermanos Mestre.

La radio se fue quedando sola, como un gigante dormido. Y nadie tuvo en cuenta que seguía siendo un gigante dormido.

Frente a unos miles de televisores en centros urbanos, seguían funcionando, en ciudades y campos, por todos los rincones de Cuba, más de un millón de receptores de radio.

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Se sumaron al emporio de los Mestre: Radio Reloj, Radio CMBF, con programas musicales selectos; CMQ Televisión, el Canal 6 (con el Canal 4 CMBF televisión y el Canal 7.

Pasado un tiempo, CMBF operó el Canal 4, y el Canal 7 se reservó para una empresa que televisaría solamente películas dobladas al español.

A través del canal 7 también se transmitieron cortos musicales y kinescopios.

En cuanto a la exhibición de películas, las mismas muchas veces se proyectaron en el teatro Radio Centro, (actual cine Yara) acción esta que permitió que estrellas internacionales del cine fueran presentadas en CMQ tanto en radio como en televisión y en los espectáculos de los grandes cabarés como Tropicana, Montmartre además de lucir en los grandes casinos de los hoteles de turismo.

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